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JeanRouch和D.W.Griffith

这是现在纽约经典电影的好时机,还有三个主要系列-JeanRouch回顾展的两个部分,法国学院联盟法语和电影档案馆,和“在纽约制作电影:1912年”,在动态影像博物馆-以令人惊讶的方式相互呼应,触及问题的核心:什么是电影?

Rouch(1917年)-2004;发音为“Roosh”)是一位法国工程师和记者,他在四十年代末成为一名民族志电影制片人,主要在非洲。角色扮演的主题成为他作品的主题,他所做的一切使他成为所有电影制作人中最具秘密影响力的人之一。在1955年的“疯狂大师”(LesMaîtresFous)中,他拍摄了加纳一个教派的仪式,其中涉及扮演殖民霸主的角色,极端和自我贬低-他还拍摄了庆祝者之前和之后,仿佛他们的生活就是幕后演员的生活。在1972年的“Moi,unNoir”(Me,aBlack)中,他拍摄了阿比让Treichville社区的居民,象牙海岸(当时是法国殖民地)-劳动者和瞬变者-他们采用了EdwardG.Robinson的人格,EddieConstantine和DorothyLamour。Rouch拍摄了他们重现自己日常生活中的场景,并记录了他们对动作的评论。在“人类金字塔”,主要是在1959年拍摄,但在1961年发行(并于下周二在FIAF放映),Rouch回到阿比让,屏幕上出现了来自法国的白人殖民学生和他们的黑人高中同学并与他们合作设计一个虚构的故事-这些非影响者的明星-这将描绘这两组学生努力跨越种族界线。

BarbetSchroeder报道Jean-LucGodard想要称之为“Breathless”“Moi,unBlanc“(我,一个白人),这是有道理的。首先,Rouch展示了电影疯狂,它吸引了来自Treichville的年轻人的想象力,就像MichelPoiccard对HumphreyBogart一样着迷。其次,Rouch记录了无休止的喋喋不休,外在化的内心独白性,金钱,政治,宏大的声明,以及说唱般的虚张声势,这也标志着Poiccard在“无气息”中的谈话。酒吧里的擦伤,法律上的麻烦,混战Rouch在一个大城市中迷失了生活,同时梦想着大梦想,Rouch在工作中表现出阿比让与巴黎的“无气息”相对应。而Rouch发现他可以在内外同时拍摄,甚至在他定义的时候描绘人物他们,即使在他提出这个动作的时候也会对行动进行叛逆-实际上,用引号讲述一个故事,这个故事不会失去其被迫出发的直接力量-被证明是戈达尔职业生涯的情感主动。

意识到“它只是一部电影”并没有削弱它对观众感受的力量。Rouch科学地揭示了电影的运作,即使他们部署了它们。戈达尔凭借自己形式的电影迷恋和内心独白,创造了第一人称电影,既融入了经典电影的象征性丰富,也使其形成了主题-而1912年的动态影像系列则表明了这一点。戈达尔在经典电影中发现的灵感。星期天由DW格里菲斯在新泽西州李堡拍摄的六部短片的节目收集了一些最伟大的原始艺术成就,并暗示了-无论是艺术还是技术-电影思维的本质。

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